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講好中國故事，能夠傳播中國在世界影響力的國產戰(zhàn)爭片

不添油加醋，不自以為是的迎合市場。

在專業(yè)人士的指導下，良心編劇的思想下，現(xiàn)場導演的技術下，和演員及工作人員的勤奮努力下，把一個中國的故事由表到里貫徹始終的影片。

專業(yè)人士把握邏輯和細節(jié)嚴謹。

良心編劇書寫故事節(jié)奏和內容。

拍攝團隊把握影片有關的一切。

且作為下一工段不干涉上一工段的工作，純粹按照對故事影響的權重遞進而下。只有這樣才能拍出好的戰(zhàn)爭片。

至于為啥這么說？因為外行指導內行，自古以來都是成事大忌！不僅跳戲嚴重，還顯得弱智，這是當前此類題材的典型缺點。

不需要西式反戰(zhàn)思維的偽戰(zhàn)爭片。

中國自古的反戰(zhàn)思想就是「以戰(zhàn)止戰(zhàn)」，只有保證自身實力強大才能真正制止外部勢力的入侵，也只有維持好自身內部的公平公正，才能防止來自于內部的自我顛覆。實現(xiàn)這兩個目標，需要一套強有力的國家機器的存在，這是中國幾千年歷史中，無數(shù)大小朝代動蕩更迭之下的經驗總結，也是中國人特有的樸素唯物史觀和全局思想。

而西式反戰(zhàn)片的一個可怕之處就在于，它們的本質，其實都是無 ... 主義的，總是把反對戰(zhàn)爭，制止戰(zhàn)爭的希望歸于所謂的「人性」上面，在這些西方反戰(zhàn)片中，不論正反雙方，國家機器往往都成為反面角色，成為導致戰(zhàn)爭的根源之一。

西式反戰(zhàn)片中過分強調個人遭遇，弱化虛化集體作用，我們可以看到，在很多反應國內抗日戰(zhàn)爭，解放戰(zhàn)爭的國產的戰(zhàn)爭片中，組織的形象日趨消失，個人英雄主義日益盛行，甚至如《亮劍》這種口碑較好的片子中，整個人民軍隊的指揮體系也被表現(xiàn)的非常混亂，軍隊基層黨組織的存在感被嚴重削弱，在《金剛川》這種抗美援朝獻禮片中，甚至完全無黨員黨組織形象出現(xiàn)，人民軍隊浴血奮戰(zhàn)，保家衛(wèi)國的精神，被演繹成好萊塢西部片正反英雄單挑對決的現(xiàn)代武俠片。

這其實是一種很危險的趨勢。

我們不需要國產戰(zhàn)爭片

我們需要的國產戰(zhàn)爭片國內沒人看

有人看的國產戰(zhàn)爭片過不了廣電局

基本上世界的戰(zhàn)爭電影都是這個道理

美國電影黒俄，俄羅斯電影黒美，全是工具罷了

《戰(zhàn)爭論》中說，戰(zhàn)爭不是純粹的屠 ... 。戰(zhàn)爭只是政治的延伸，是政治立場意識形態(tài)斗爭的工具。

戰(zhàn)爭不是目的，只是純粹的手段

能拍出這種真實且一針見血的戰(zhàn)爭片，恐怕不符合我國國情吧

參考《我的團長我的團》